藝考編導中藝藝考來看看奧斯卡編劇解析故事的8個創作技巧!

編輯: 中藝藝考發表于2021-05-25 20:53 閱讀量:

摘要在今年的奧斯卡角逐中,佛羅萊恩澤勒的《困在時間里的父親》和埃默拉爾德芬內爾的《前程似錦的女孩》分別獲得了最佳改編劇本和最佳原創劇本獎。 接下來,通過2021奧斯卡提名編...
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在今年的奧斯卡角逐中,佛羅萊恩·澤勒的《困在時間里的父親》和埃默拉爾德·芬內爾的《前程似錦的女孩》分別獲得了最佳改編劇本和最佳原創劇本獎。
 
接下來,通過2021奧斯卡提名編劇的采訪合集,看看他們都是如何獲得故事靈感、選擇素材,以及塑造情節、人物和臺詞的!
 
01

埃默拉爾德·芬內爾:在進行創作的過程中,無論你站在矛盾的哪一方,都需要令人信服的點,使矛盾和每場戲都更加有趣和真實,否則就會看起來太簡單。
我希望《前程似錦的女孩》這部影片非常有趣,非常的吸引人。并且里面的驚悚元素都可以看起來很真實。
 
但是如果我們的主人公凱西,只是在四處游走著指責那些做錯事的人的話,是行不通的。
 
她拜訪的那些人可能參與了過去發生的那件事情。所以能讓這個劇本更有趣的方式是,讓每一個凱西拜訪的人都有精彩的情節點。
所以我需要非常公正且非常謹慎地去確保里面每一個人物都有令人信服的解釋,否則這個故事就看起來太簡單了。

02

李·以薩克·鄭:在女兒出生以后,我離開電影行業休息了幾年。我只是試著去思考我到底要拍攝什么樣的電影。
 
大約是在我女兒到了影片中David的年紀的時候,我開始更多的從她的角度看問題,回憶起我們在她那個年齡搬去阿肯色州時她的狀況。
 
并且我還讀了薇拉·凱瑟寫的書,叫做《我的安東尼婭》。
 
在書中她寫了一個關于在內布拉斯加州農場長大的故事。她還提到過,關于她作品的成功開始于她試圖去回憶,而不僅僅是去欣賞其他的作家。
 
然后我開始覺得也許在我的電影中也可以這樣去做,我受到了啟發,想要坐下來回憶我女兒,作為一個孩子,搬去阿肯色州時的情景。
 
我想創造一些可以留給她的東西,這大概就是這個故事的來源。
 
一開始我只是記一下一些關于80年代的記憶,然后通過這些記憶我可以看見一個故事的雛形。
 
比如,這個家庭出現了,因為父親這一家人帶到了這個荒無人煙的土地上。
 
到了最后,就像觀眾看見的那樣,只剩下一場大火,和這個農場上唯一生存下來的一片米納里(水芹菜)。
 
所以我覺得這是一個有趣的故事線,我只需要去弄清楚如何把這些記憶放在合適的位置,如何讓記憶成為一個故事。

03
 
艾倫·索金:編劇和作家會寫很多關于近幾年的故事,但我的預測是,大家永遠不會在熒幕上看見唐納德·特朗普這個角色。
 
他只會在電視和新聞里出現,因為他作為一個角色其實是難以令人信服的。
 
你可以寫英雄,也可以寫反派,但是你會發現,沒有任何一個有趣的角色是沒有良知的。

04

 
《金屬之聲》
 
達里爾斯·馬德爾:關于這部影片聲音方面的材料很早就有了,它來源于我12年前的一個夢,我夢到了這樣的電影語言,之后就是實現它的過程。
 
當我已經接受了這個不同尋常的特殊方式,之后要做的就是如何把它上升到故事層面和人物層面。
 
有趣的是,當我覺得安靜也是非常有力量的,當聲音的缺失可以成為一種力量。
 
并且我認為這種音符和音樂之間的留白,與寫作、繪畫、或是其他所有藝術都息息相關。
 
我在思考這是什么,這個缺失到底是什么。你要如何從這種缺失中產生力量呢?
 
我的哥哥和我寫了一頁又一頁關于聲音的描述,甚至很多都沒有放到最終的劇本里,但是我們內心都非常清楚。
 
劇本的前兩個字是“he hears”。先是他聽見了,然后才會產生畫面。劇本的最后一行的前兩個字,才是“he sees”。
 
我們沒有把這一切用畫面呈現,直到結尾才呈現出主觀鏡頭,整部影片都是一種主觀聽覺,是一種聲音的視角。
 
這是一條很簡單的人物弧光,因為我們就是從聲音的視角出發去創作的劇本。

05

莎卡·金:我在劇本和影片中把米勒探員塑造地更加人性化了,因為我們發現這個人調查過密西西比謀殺案。
 
讓我們很感興趣的是,他多年前在調查一個部落,多年后他又被要求去廢除黑豹在伊利諾伊的分支。
 
我認為這是一個很好的機會,去表明白人中心主義的意識形態上的復雜性。
 
這個男人在很多方面,他認為他在做正確的事情 。
 
我們很幸運的是能在疫情之前,有一個6位黑人觀眾和6位白人觀眾的影片放映。他們對角色的解讀非常有趣。
 
很多白人觀眾會認為,米勒看起來并不像是那種壞人,他們在思考他是何時開始的這種轉變。
 
而我們的黑人觀眾可能會覺得,你在說什么?他把部落和黑豹相提并論!
 
所以這個放映給了我很多我想要的答案。
 
 
06

佛羅萊恩·澤勒:我并不想只是單純地把這個舞臺劇拍成電影,我認為這樣不是很有趣也沒有挑戰性,我想做一些真正影像化的東西。
 
所以我保留了劇本中的敘述部分,因為我認為這是故事的源頭,然后去試圖從內心講述故事。
 
并且讓觀眾站在一個獨特的視角,就好像他們在這個迷宮里面,在嘗試著去解讀發生了什么。
 
我想要觀眾保持一個積極的狀態,嘗試著去理解發生了什么,就好像他們也在經歷著一樣。而不僅僅只是坐下來觀看一個已經陳述了的故事。
 
我希望《困在時間里的父親》不僅僅是一個故事,而是一種體驗 ,去體驗那種迷失的感覺。因為這是關于一個男人的迷失,關于癡呆。
 
所以這是我嘗試去做的一種迷失的感覺,并且我認為這樣非常的影像化,因為我想要做一些只有電影才能做的事情。
 
 
07
 
凱普·鮑爾斯:這部影片講述的是一個真實的夜晚,是1964年2月25日的晚上,當卡修斯·克萊擊敗了桑尼·利斯頓,他去了漢普頓旅館馬爾科姆的房間。
 
然后和馬爾科姆、吉姆·布朗和山姆·庫克渡過了大半個夜晚,有一段私下的聊天。而第二天早上就是卡修斯·克萊宣布皈依伊斯蘭教的早晨。
 
所有人都知道拳王阿里和馬爾科姆的關系,但是山姆·庫克的出現確實是很奇怪的點,他在這里干嘛呢?
 
而當你開始挖掘山姆·庫克,你會很意外地發現,原來這個人對這個組合是有幫助的。
 
我認為山姆·庫克對像馬爾科姆和穆罕穆迪·阿里這樣的人和這種黑人自我意識是有微妙的引導作用的。
 
我想要告訴人們,我并不是以民權運動的眼光看待這四個人,而是以新生的黑人權力運動,這也是一個很關鍵的區別。
 
當我決定把這些寫成劇本的時候,我已經知道那個晚上是為何發生的,以及那個晚上之后的12個月里,所有會發生的事情。
 
所以,我幾乎可以非常確定,如果這些人產生爭論,如果這些人在交流這個晚上的想法,這段對話該涉及些什么,然后從哪里開始。
 
讓我們忘記他們名人的身份,因為名人如果回家,會有相機的閃光燈閃爍,但是當他們關上了家門,他們是放松的。
 
讓我們從他們普通人、真實的人的身份開始。
 
基于這一點,我再放下所有我之前收集的信息,為了情緒上的真實,我又回到了和我朋友在霍華德大學新生宿舍的爭論中。
 
開始了一場黑人群體不知道持續了有多久的爭論。
 
 
在大學里,我們經常會對這種關于黑人自我意識覺醒的話題進行激烈的爭辯,所以我想把那些發自內心的爭論放入到這部影片中。
 
把這些想法、這些對話,放入到那些有影響力的人們身上,無論他是馬爾科姆 山姆·庫克 還是吉姆。
 
 
08
 
 
拉敏·巴哈尼:這部電影是用第一人稱視角敘述的。原作作家亞拉文寫小說的方式使人物思想非常具體、有趣和深刻,甚至還有一點狂野。
 
所以,從一開始我就知道了這應該用第一人稱敘述,但我之前從來沒有嘗試過“旁白”的方式,除了在一部短片里。
 
所以我去看了一下《仁心與冠冕》這部電影,看了一下那個時期的旁白是怎么做的,又往前跳到《搏擊俱樂部》,因為愛德華·諾頓的旁白十分有趣。
 
這個故事是關于他的視角,但同時又關于對這個社會的評論,就像《白虎》里的巴爾朗·哈勒維一樣。
 
然后我看了《好家伙》、《華爾街之狼》和《出租車司機》?!逗眉一铩氛娴姆浅S幸馑?,因為是一個史詩故事。
 
這次也是我第一次制作史詩電影,我有巴爾朗·哈勒維的童年,他做仆人的時期,然后三年后,他在班加羅爾成為了一名成功的企業家。
 

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