編導藝考中外電影史的流派有哪些--北京編導藝考機構

編輯: 中藝藝考發表于2020-07-31 18:04 閱讀量:

摘要中藝藝考給編導生們分享下中外電影史的流派有哪些,中外電影史的流派是每個編導生都必須要知道的文藝常識。 布萊頓學派 20世紀初,英國布萊頓地區。主張在露天場景中創造真實的...
藝考培訓學校 中藝藝考給編導生們分享下中外電影史的流派有哪些,中外電影史的流派是每個編導生都必須要知道的文藝常識。

編導藝考中外電影史的流派有哪些--北京編導藝考機構
布萊頓學派

20世紀初,英國布萊頓地區。主張在露天場景中創造真實的生活片段,現實主義的萌芽,多視點時空觀念。

代表:喬治·阿爾培特·斯密士《祖母的放大鏡》、《望遠鏡中所見的景象》、《瑪麗珍妮的災難》,詹姆士·威廉遜《中國教會被襲記》,埃斯美·柯林斯《汽車中的婚禮》,西賽爾·海普華斯《義犬救主記》。

歐洲先鋒派

20世紀初,強調先鋒性和純粹性,過分注重抽象的畫面造型以及視覺情緒節奏;反對電影商業化,主張電影是小眾的無功利的純粹藝術品;反對敘事,反對情節和人物刻畫,主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部內容;反對理性,喜歡聯想,拒絕現實,喜歡夢幻。

包括:法國印象主義、超現實主義,德國表現主義

代表人物,德呂克,愛浦斯坦、杜拉克、慕西納克。

代表作:費南·萊謝爾《機器的舞蹈》,雷內·克萊爾《休息節目》,路易·布努艾爾《一條安達魯狗》,謝爾曼·杜拉克《貝殼與僧侶》,羅伯特·維內的《卡里加里博士》。

電影眼睛派

20世紀20年代初,蘇聯反對故事片的一切虛構,不要職業演員,不要人工布景,一切按照生活原貌,攝入生活即景;強調生活的詩意,用蒙太奇處理生活本身的節奏和詩情。

代表人物代表作:吉加·維爾托夫《面包的故事》、《列寧逝世一周年》、《前進吧,蘇維?!?、《關于列寧的三支歌》。

促進了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學派的誕生。意大利新現實主義受其影響。

蘇聯蒙太奇電影學派

20世紀20年代,蒙太奇是電影的基礎,在鏡頭與鏡頭之間運用對比、隱喻、重復、變換節奏等組合手法。

代表:愛森斯坦《戰艦波將金》,普多夫金《母親》。

英國紀錄電影學派

始于20世紀30年代,追求紀錄電影的藝術性,關注社會生活,搬演現實,發現詩意;對蒙太奇構圖和攝影技術感興趣。

代表:約翰·格里爾遜,《工業的英國》、《煤礦工人》、《錫蘭之歌》、《夜郵》。

法國詩意現實主義

20世紀30年代。

特征:詩意的對話,引人人勝的視覺影象,透徹的社會分析,復雜的虛構結構,豐富多彩的哲理暗示。

缺陷:忽視電影藝術的視聽性

代表:雷內·克雷爾《巴黎屋檐下》、《百萬法郎》,雷諾阿《大幻滅》、《游戲規則》。

意大利新現實主義電影

20世紀40年代、50年代意大利。

內容:主張通過普通生活反映社會問題;以日常生活代替虛構的故事;不給觀眾提供答案;反對職業演員;反對編導分家。

形式:實景拍攝;自然光;長鏡頭,深焦距。

局限和弊端:對生活集中概括不夠,有少量非情節化和非性格化現象;貶低編劇和演員。

代表:羅西里尼《羅馬,不設防城市》、《游擊隊》,德·西卡《擦鞋童》,德·桑蒂斯《艱辛的米》、《橄欖樹下無和平》,維斯康蒂《大地在波動》,捷爾米《以法律的名義》、《兩分錢的希望》。

法國新浪潮電影

1959年——1961年法國。強烈反傳統、強調藝術創新;將抽象的哲理轉化成具像的畫面。作者電影往往集編劇、導演、對自、音樂,甚至制片于—身,形成了統一的制片方式。

“新浪潮”帶有強烈的個人色彩,不少影片都有強烈的個人傳記色彩。在藝術上突破傳統電影語言的同時,避免過分脫離一般觀眾的欣賞習慣;用長鏡頭代替蒙太奇,移動攝影代替固定攝影,跳接;很少使用隱喻。

主題:非政治性的電影。

攝影方法:攝影風格側重于電影的照相性。

表演:與傳統明星制度相對立,他們啟用了大批不知名的年輕人做演員。

音響處理:“新浪潮”大量采用自然音響環境。

左岸派為其分支。哲學基礎來自存在主義。

代表:夏布羅爾《表兄弟》,特呂弗《胡作非為》,戈達爾《精疲力盡》,雷乃《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》。

新德國電影

20世紀60年代處——現在。

1962年《奧伯豪森宣言》。

代表:克魯格《向昨天告別》,沙漠尼《狐貍禁獵期》,施隆多夫《青年托爾斯勒》、《錫鼓》、《喪失了名譽的卡塔琳娜。布魯斯》,法斯賓德《恐懼吞噬靈魂》《艾菲·布里斯特》、《瑪利亞·布勞恩的婚姻》,郝爾措格《阿吉爾。上帝的憤怒》、《人人為自己,上帝為大家》,文德斯《阿麗絲漫游城市》。

美國青年電影運動

20世紀60年代中期——70年代初期

反映與舊的生活觀念相沖突的年輕一代和他們的生活方式,探討社會和政治問題,具有強烈“反文化”色彩。社會來源為“嬉皮文化”,搖滾樂,后現代詩歌。

代表:《邦妮和克萊德》、《畢業生》、《艾麗絲飯店》、《扎布里斯基峽谷》、《發條橙》、《納什維爾》。

新好萊塢電影

20世紀60年代——現在(30——40年代為古典好萊塢時期)

承認傳統規律;承認明星制和工業化生產方式;給電影充實新的內容;利用和發展各種電影類型表現手段。

第一階段(20世紀60年代初到60年代末)改革的嘗試階段。代表為佩恩《邦妮和克萊德》,卡薩維斯特《影子》。

第二階段(20世紀60年代末到70年代中期)全盛時期。代表:霍佩爾《逍遙騎士》,斯科西斯《出租汽車司機》,科波拉《教父》、《對話》。

第三階段(20世紀70年代直到現在)代表:喬治·盧卡斯《星球大戰》、《奪寶奇兵》,斯皮爾伯格《大白鯊》、《外星人》、《紫色》、《太陽帝國》,弗里特金《法國販毒網》、《驅魔人》。

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